これは、試論です
はじめに断っておきます。これから書くことは、証明ではありません。算命学の三合会局と、ジョン・コルトレーンの名曲ジャイアント・ステップス。まるで関係のない二つを並べて、「同じ形をしている」と言ってみたいだけの、試論です。
コルトレーンが三合会局を知っていた、などと言うつもりはありません。これは因果の話ではなく、構造がたまたま似ているという、符合の話です。けれど私には、その符合がどうしても偶然に思えないのです。二つの別々の山を登った人間が、同じ頂で出会ってしまった。そんな話として読んでください。
三つの調を、三角形に回る
ジャイアント・ステップスは、ジャズでいちばん恐れられる曲です。なぜか。ふつうの曲は一つの調にとどまりますが、この曲はB・G・E♭という三つの調を、ものすごい速さで回り続けるからです。
この三つは、でたらめに選ばれたのではありません。長三度ずつ、きっかり等間隔に並んでいます。一オクターブ（十二の半音）を、三つに均等に割った三点。音楽の言葉でいえば増三和音、つまり正三角形です。
まずは聴いてみてください。あの目まぐるしさが、これから話す「三つの調を回る」ということです。
十二支の円に、正三角形を内接させる
ここで算命学を見てみます。十二支もまた、円です。子・丑・寅と、十二の支が円環に並んでいます。その円に、四つ飛ばしで三点を結ぶと、正三角形ができる。これが三合会局です。
亥・卯・未で木の局。寅・午・戌で火の局。巳・酉・丑で金の局。申・子・辰で水の局。離れた三つの支が手を結び、一つの大きな五行へと融け合う。十二の円を三つに割った、正三角形の融合です。
二つの図を見比べてください。まったく同じ形です。半音十二を三つに割れば増三和音。十二支を三つに割れば三合会局。源も目的もちがう二つが、円を三等分するという一点で、ぴたりと重なってしまう。
近くで固まるか、遠くで響き合うか
算命学には、もう一つの融合があります。方三位。亥・子・丑で冬（北）というように、円の上で隣り合う三支が固まって、一つの季節になる。三合が「遠く離れた三点が響き合う」融合なら、方三位は「隣どうしがぴたりと寄り添う」融合です。
音楽にも、同じ二種類があります。隣り合う音を重ねれば、ぶつかり合うクラスター。離れた音を等間隔に重ねれば、宙に浮くような増三和音。近接の和（方三位）と、遠隔の和（三合）。算命学とジャズは、和のつくり方まで似ているのです。
同じ三点でも、向きが逆になる
ここで、もう一歩踏み込みます。三つの音を選ぶといっても、選び方で意味は正反対になります。
たとえばD→G→C。これは四度ずつ上がっていく、ドミナント・モーションの連鎖です。次へ、次へと強く引っぱられ、最後にCへ着地する。調を確定させる方向の三点です。落ち着く先が、はっきり決まっている。
ところがジャイアント・ステップスのB・G・E♭は、長三度の等間隔。どこにも着地しません。三つが対等で、どれが主役か決まらない。曲が終わるまで、中心が宙づりのままなのです。同じ三点でも、片方は重力を生み、片方は重力を消す。
確定の道具で、確定を壊した
ここからが、この試論のいちばん書きたいところです。
三合会局＝ジャイアント・ステップスの長三度循環は、もともと調を確定させる仕組みの上に建てられています。三つの調は、それぞれちゃんと自分のドミナント・モーション（V→I）を抱えている。一つひとつは、きちんと「着地する」装置なのです。
ところがコルトレーンは、その着地装置を長三度で三つ束ね、急速調で回し切ってしまった。着地するそばから次の調へ放り出され、また着地しかけては放り出される。確定させるための仕組みを限界まで増殖させた結果、それは目まぐるしい転調＝脱中心へと反転しました。確定の道具で、確定そのものを壊してしまったのです。
和声進行というものを、彼はここで一度「やり切って」しまった。これ以上コードを敷き詰める先は、もうない。行き止まりの壁に、自分の手で突き当たったのです。
手放して、次元をひらく
やり切った彼が次に選んだのは、コードをもっと敷き詰める道ではありませんでした。逆に、コードを手放す道。少ない音階の上をゆったり漂うモードへ、彼は降りていきます。そしてさらにその先で、進行も調も解き放つフリーへ。
ジャイアント・ステップスは、調性という秩序を内側から限界まで張りつめさせ、その臨界点で次の次元への扉を開いた一曲だった。私にはそう聴こえます。確定を極めることが、確定からの解放につながった。出口は、いちばん奥にあったのです。
異次元融合と、呼ばずして
三合会局の本質は、足し算ではありません。離れた三つの支が融け合って、もとのどの支でもない、まったく別の一つの五行に化ける。要素の総和を超えて、次元の違うものが立ち上がる。三合会局とは、そういう異次元の融合です。
コルトレーンが、調性のただ中から非調性の次元をひらいた、あの跳躍。確定の極みから解放へと裏返った、あの一回転。これを三合会局の異次元融合と呼ばずして、何と呼べばいいのでしょう。
※ 本稿はあくまで構造のアナロジーを楽しむ試論であり、コルトレーンが三合会局を参照したという主張ではありません。また、モード・ジャズはほぼ同時期にマイルス・デイヴィスらによっても展開されており、ここで述べたのはコルトレーン個人の歩みに即した一つの見方です。